大多數(shù)現(xiàn)代非線性編輯軟件開(kāi)發(fā)商正在提高采用原生H.264攝像機(jī)文件時(shí)的性能，但我們認(rèn)為這并非*佳工作方式。盡管能夠直接剪輯這些文件進(jìn)入一個(gè)Adobe Premiere Pro、Avid Media Composer、草谷EDIUS或蘋(píng)果FCP X時(shí)間線，但使用如Avid DNxHD或蘋(píng)果ProRes等的優(yōu)化媒體格式，性能依然更好。如需經(jīng)由EDL遷移媒體文件到其它應(yīng)用或XML文件，這些原生方案都不能妥善地解決缺乏時(shí)間碼問(wèn)題。
下面是我為實(shí)現(xiàn)一個(gè)流暢的后期制作工作流程（不管什么時(shí)候HDSLR或GoPro媒體都是此制作的一部分）而遵循的步驟。
**步：文件轉(zhuǎn)碼。完成這一步有不少工具，包括Canon EOS Log和Final Cut Pro 7的Transfer插件、VideoToolShed的Offloader或Red Giant Software的Magic Bullet Grinder。我*喜歡的是Squared5的MPEG Streamclip。它免費(fèi)且能寫(xiě)到安裝于你的系統(tǒng)上的任何得到許可的QuickTime編***。在你復(fù)制相機(jī)卡的內(nèi)容到一個(gè)硬盤(pán)后，打開(kāi)MPEG Streamclip的批處理窗口且添加來(lái)自此復(fù)制媒體文件夾的.MOV文件。調(diào)整你的輸出設(shè)置和*終目的地。MPEG Streamclip是多處理器可知的，因此在一臺(tái)四核或八核計(jì)算機(jī)上，可將同時(shí)進(jìn)程數(shù)量增大到*多4個(gè)。我喜歡為每組相機(jī)卡文件建立一個(gè)新文件夾以便與原始文件相對(duì)應(yīng)。如果我在Adobe Premiere Pro或蘋(píng)果FCP 7或FCP X上剪輯，我將轉(zhuǎn)碼到ProRes 422或ProRes LT。對(duì)于Avid Media Composer項(xiàng)目，我轉(zhuǎn)換為DNxHD（QuickTime）。
**步：速度適應(yīng)。佳能相機(jī)全都以23.98、25或29.97的視頻友好的幀頻記錄，但有些機(jī)型對(duì)相機(jī)內(nèi)慢動(dòng)作以60fps記錄。如果打算在一個(gè)慢速運(yùn)行這些文件，那么用蘋(píng)果Cinema Tools把此速度調(diào)整到23.98。這個(gè)過(guò)程很快，Cinema Tools重寫(xiě)文件的元數(shù)據(jù)，告訴任何依從QuickTime的應(yīng)用軟件在此新幀頻播放文件。Cinema Tools能調(diào)整一個(gè)文件上的幀頻，或者作為一個(gè)批流程，調(diào)整一個(gè)文件夾內(nèi)的所有文件上的幀頻。
第三步：加上時(shí)間碼。為了在應(yīng)用之間達(dá)到*佳的互操作性，攝像文件必須正確嵌入時(shí)間碼和卷（源ID）信息。如果采用Grinder或之后VideoToolShed的QtChange，可以在轉(zhuǎn)碼的文件轉(zhuǎn)換期間加上時(shí)間碼。我更喜歡QtChange，因?yàn)樗o予我*大的控制能力。如果你已經(jīng)用一個(gè)名稱或充當(dāng)有效卷號(hào)的記憶代碼標(biāo)記了包含轉(zhuǎn)碼的文件的目標(biāo)文件夾，那么QtChange將把它作為一個(gè)卷名嵌入每個(gè)文件。
例如，我采用一個(gè)與拍攝日期或地點(diǎn)和卡號(hào)相對(duì)應(yīng)的八位（或不到八位）的縮寫(xiě)詞。（遺憾的是FCP X目前不能讀取QuickTime文件內(nèi)的嵌入卷號(hào)。）其次，你可以分配專門(mén)的時(shí)間碼起始值。通常我從一塊有新時(shí)間數(shù)字的卡開(kāi)始分配每組文件，這樣我有一系列帶升序（絕不會(huì)重疊）時(shí)間碼的文件。這與攝像師在現(xiàn)場(chǎng)記錄記錄到連續(xù)的錄像帶時(shí)常用的步驟相同。
第四步：采集。接下來(lái)把文件導(dǎo)入你喜歡的非線性編輯系統(tǒng)。在FCP 7中，你可以簡(jiǎn)單地拖放轉(zhuǎn)碼的文件到你的項(xiàng)目中并開(kāi)始編輯。如果你嘗試用Final Cut Pro X，你可以使用推薦的導(dǎo)入步驟或簡(jiǎn)單地把文件遷移進(jìn)你的硬盤(pán)上Final Cut Events文件夾內(nèi)正確的子文件夾，F(xiàn)CP X將識(shí)別新增媒體。
我建議Media Composer編輯師，如果文件被轉(zhuǎn)碼為DNxHD編解碼，則用老辦法導(dǎo)入（不是經(jīng)由AMA），以確保恰當(dāng)保持視頻電平。這樣做（且保持Rec. 709視頻電平）導(dǎo)致“快速導(dǎo)入”。Media Composer只是復(fù)制文件，并把音頻/視頻媒體重新打包為MXF，而不是QuickTime，不用進(jìn)一步轉(zhuǎn)換。
第五步： 同步聲音。這些相機(jī)不記錄*佳質(zhì)量音頻，因此大多數(shù)攝制人員喜歡記錄雙重系統(tǒng)聲音。專業(yè)廣播波形文件錄音機(jī)（如Sound Devices的產(chǎn)品）*佳，但如果你預(yù)算有限，那么Zoom H4n是普遍選擇。插入一個(gè)或兩個(gè)外部話筒并記錄將對(duì)這些相機(jī)的12分鐘記錄能力保持同步的高質(zhì)量48kHz音軌。同時(shí)也始終記錄攝像機(jī)上的音頻，這樣你有一個(gè)備份和一種同步手段。
如果你使用Singular Software的PluraEyes或DualEyes，此波形文件將被“自動(dòng)魔法般”與攝像片段的相機(jī)內(nèi)音頻保持一致（根據(jù)這兩個(gè)波形的匹配情況）。FCP X運(yùn)用一個(gè)相同的功能。
如果你喜歡手動(dòng)匹配此同步以產(chǎn)生混合的片段，就得堅(jiān)決要求攝制人員使用合適的事件記載和場(chǎng)記板。由于可用的iPhone和iPad場(chǎng)記板應(yīng)用程序數(shù)量，沒(méi)有借口不要求。除了給予你視覺(jué)場(chǎng)景/鏡頭信息，它還提供更好的同步。我發(fā)現(xiàn)內(nèi)部攝像機(jī)音頻與圖像有約2幀的不同步。任何調(diào)整波形的軟件都在對(duì)已經(jīng)輕微偏離的波形進(jìn)行調(diào)整。而如果你與圖像合拍，你的同步將非常正確。
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